Les Nouveaux Commanditaires de Turin

Construit prin­ci­pa­le­ment autour du tra­vail de l’artiste ita­lien Massimo Bartolini dans la Chapelle Anselmetti, cet épi­sode des Nouveaux com­man­di­taires aborde aus­si les œuvres pré­sentes dans la ville de Turin : celles de Lucia Orta (‘Totipotent Architecture’), Stefano Arienti (‘Multiplayers’) et Claudia Losi (‘Jardin Transatlantique’). Turin, ancien pôle indus­triel de l’Italie, vit désor­mais au rythme d’une pau­pé­ri­sa­tion gran­dis­sante. La ville est tra­ver­sée de friches, de trous, de lieux aban­don­nés. Plus théo­rique et foi­son­nant, l’intérêt de ce nou­veau cha­pitre des Nouveaux com­man­di­taires est double. D’abord, il met en scène l’enjeu des com­man­di­taires à une échelle plus vaste, celle de la ville entière à tra­vers plu­sieurs œuvres. Ensuite, il déplie toute la por­tée poli­tique et les mul­tiples enjeux de cette nou­velle pra­tique qu’installe le pro­to­cole des Nouveaux Commanditaires. En mon­trant com­ment tout un quar­tier s’empare de son his­toire avec la Chapelle Anselmetti et d’autres exemples d’œuvres dis­sé­mi­nées à tra­vers la ville, c’est le rap­port entre une popu­la­tion et son ter­ri­toire qui est ques­tion­née. Réappropriation et mise en par­tage d’un espace com­mun, réha­bi­li­ta­tion des lieux et, à tra­vers eux, enra­ci­ne­ment des habi­tantes et habi­tants dans leur envi­ron­ne­ment. Comme le conclut l’une des média­trices ici inter­viewée, “ce n’est pas l’art réa­li­sé qui est poli­tique, c’est la méthode grâce à laquelle il est réa­li­sé qui est politique.”